的都无所谓,而这些经过精心挑选的歌曲自然能够轻易的俘获听众的芳心,销量大卖,公司看到歌迷们买账自然又是大肆改编歌曲,如此形成了一个循环。
还有一个原因就是1984年,谭咏麟当选“最受欢迎男歌手”,揭开粤语流行曲都市化的篇章,他与张国荣、梅艳芳等巨星大量改编日本流行曲,让带有东洋味道的都市情歌风靡全港,而这样的潮流自然会影响其他的歌手,然后大家都跑去改变歌曲,进行翻唱,香港本土的原创音乐自然更难抬头。
从后世的角度来看,顾嘉辉的担心无疑是很有预见性的,但是现在才是1981年,还不到谭张争霸时期,改编日本欧西的歌曲也没有那么的疯狂,表现的不是很明显。
除了这些知道内幕的音乐创作人,其他很少有人清楚。而且就算清楚了又能怎样呢,像顾嘉辉一样忧心忡忡?自然不会,恐怕大家还是会一如既往的改编翻唱欧西和日本歌曲,只要唱片能卖得出去,歌手和公司都能够得利,能够名利双收谁又管得了这么多呢?
“现在香港乐坛的确是有改编欧西和日本歌曲的这个趋势,但是香港乐坛还太年幼,借鉴一下其他国家的成熟的歌曲并无不可,还能尽快的让香港乐坛成熟,产生自己的音乐。
而且现在不是已经有了自创自唱的许冠杰嘛,再加上这个极具潜力的郎朗,香港本土音乐的发展还是很有潜力的。”黄霑看着顾嘉辉还是一筹莫展,开口劝慰道。
“也只能希望如此了,哎……”
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