的都无所谓，而这些经过精心挑选的歌曲自然能够轻易的俘获听众的芳心，销量大卖，公司看到歌迷们买账自然又是大肆改编歌曲，如此形成了一个循环。
还有一个原因就是1984年，谭咏麟当选“最受欢迎男歌手”，揭开粤语流行曲都市化的篇章，他与张国荣、梅艳芳等巨星大量改编日本流行曲，让带有东洋味道的都市情歌风靡全港，而这样的潮流自然会影响其他的歌手，然后大家都跑去改变歌曲，进行翻唱，香港本土的原创音乐自然更难抬头。
从后世的角度来看，顾嘉辉的担心无疑是很有预见性的，但是现在才是1981年，还不到谭张争霸时期，改编日本欧西的歌曲也没有那么的疯狂，表现的不是很明显。
除了这些知道内幕的音乐创作人，其他很少有人清楚。而且就算清楚了又能怎样呢，像顾嘉辉一样忧心忡忡？自然不会，恐怕大家还是会一如既往的改编翻唱欧西和日本歌曲，只要唱片能卖得出去，歌手和公司都能够得利，能够名利双收谁又管得了这么多呢？
“现在香港乐坛的确是有改编欧西和日本歌曲的这个趋势，但是香港乐坛还太年幼，借鉴一下其他国家的成熟的歌曲并无不可，还能尽快的让香港乐坛成熟，产生自己的音乐。
而且现在不是已经有了自创自唱的许冠杰嘛，再加上这个极具潜力的郎朗，香港本土音乐的发展还是很有潜力的。”黄霑看着顾嘉辉还是一筹莫展，开口劝慰道。
“也只能希望如此了，哎……”
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